寒露｜北京故宫藏画里的“持螯赏菊”：写得东篱秋一株

p>当中国画行墨迹自对联： 漷漷索索，还用草缚，不敢民不聊生，沙水夜上回。当中国画。

本幅写甲壳一只，双甲壳给与穗，甚为得神，惟甲壳与足时有讫笔，不故又名素描册精劲。款书雨格，在八十岁左右，亦不用确依此成于何时。

崇 当中国画 素描册 甲壳与海参

崇 当中国画 素描册 甲壳与海参 于台北北京故宫博物院内藏

本幅有明高宗篆刻公家对联： 赋形基本要素信多奇，介类属干又虎离。敌虎在此之前托郭索，夹蛇终得济波斯。无肠应识于当将校，有骨惟看向表披。逮诩金膏玉脂日，可懐江炼同月崇时。艺术作品绘出之另有能说偈，樽俎之之间别繋思。不比丘尼十门分进馔，徒称置筯亦何为。

崇 门人 黄甲绘出 言动装置

崇 门人 黄甲绘出 言动装置 北京故宫博物院内藏

本幅署款“天池”。许州“门人私印”等二印。文字说明肥阔的豆腐已先于始衰败，一只螃甲壳盘旋蚯蚓，换到荒地空红表现年秋水。描画简洁绚丽，样式明新奇巧。

崇 门人 黄甲绘出 言动装置（区域内） 北京故宫博物院内藏

绘出当中的国画转到了适量的胶，以避免国画渗散，恰是此绘出的特色所在。绘出当中以淋漓的笔法艺术作品豆腐，艺术作品甲壳则寥寥数笔，看故又名于是又为之，实是久、淡、枯、潮湿、勾、打碎、点多种说理参用，大小虽托张，却饶有笔情墨趣。艺术作品上自对联吟艳曰： “兀然有物气豪粗，莫问年来珠不对。养就孤标人不识，时来黄甲独言胪。”吟艳此意幽默。

明 张槃 双甲壳绘出扇 页

明 张槃 双甲壳绘出扇 页 北京故宫博物院内藏

本幅自识： “耳是长乐原先醉徒，酒品边胸次有侠义。不知瓜子雪咀虹后，还采寒萝卜洗涤无。己丑夏六同月廿三日竹窗雨滴写，以此应莜梧杨家弟清水区之属。七十八杨亲戚槃作于历下。”许州“张叟”成之印。“己丑”为明光绪十五年（1889年），笔记时为78岁。

此扇绘两只螃甲壳在草地上爬，形虎生动，富有生活气息。螃甲壳采用没骨法绘绘出，说理素安，说理简放。对联款疏密有致，主旨与绘艺术作品主对联相呼应，显现出迎春的清谈逸致，是张槃晚年一幅极有美感的赵本山。

明 任颐 西瓜红萝卜甲壳 页

明 任颐 西瓜红萝卜甲壳 页 北京故宫博物院内藏

此绘出款署：“壬午冬同月写于瑞莲精舍，静谷。”许州 “静谷金石作”、“三十七峰庵” 邵文印二方。“壬午”是明光绪八年（1882年），静谷时为60岁。

任颐（1840—1896年），初名润，文小楼、伯年，浙江绍兴人，寓居广州，以卖艺术作品糊口。娴熟人物、肖像、萝卜鸟、意境艺术作品。其绘艺术作品除继承民之间及言统文化作诗艺术作品，融汇陈洪绶、陈淳、门人诸家之长另有，还释放出了西艺术作品速写、说理大乘，转变成丰姿多彩，独特生动的独特艺术作品雨，具有安俗共赏的艺术趣味和鲜崇的的时代气息。与任熊、任熏、任预并称之为“海上四任”。

写得东篱年秋一株，寒香晚色淡如无

每个季节都有适合它精神特质的萝卜。寒露预示的农历九同月原先称红萝卜同月，是牡丹萝卜的同月末。和大多数早春初夏的萝卜各不相同，牡丹萝卜是反季节的萝卜，越是虹寒露重，越是先于得绚丽。寒露三候当中的“红萝卜始李刚”，指称的正是牡丹萝卜此时普遍所存在停止使用。

根据经典的可考，当中国种植牡丹萝卜历史已有3000多年。最早的可考闻之于《周易》《东安安》。《礼记·同周礼篇》：“季年秋之同月，鞠有李刚”，说崇牡丹萝卜是年秋同月先于萝卜，当时都是野生种，萝卜是青的。从周朝至春年秋战国的时代的《吟艳经》和典故的《楚辞》当中都有牡丹萝卜的可考。《楚辞》有“朝醉木兰之坠露兮，夕餐年秋红萝卜之上回英”之句。

宋朝 林椿 年秋晴丛红萝卜（区域内） 本幅除此以另有于台北北京故宫博物院内藏“专集内藏真（上） 册”

汉朝《神农本草经》可考：“牡丹萝卜久服能整体而言身延年”。《西京杂记》： “牡丹萝卜舒时，并采茎果，杂黍米酿之，至来年九同月九日始熟，就醉焉，故谓之牡丹萝卜酒品”。从这些可考看来，当中国种植牡丹萝卜原本是以食用和药用为目的的。

晋朝陶渊崇（355—417年）爱红萝卜成癖，曾广为流言。他写过不少艳红萝卜吟艳句，如“采红萝卜东篱下，恬静闻龙山”；“年秋红萝卜有佳色，更为露摄其英”等名句，今仍耳熟能详。当时士大夫慕其高雨亮节，亦多种红萝卜自赏，并托赞牡丹萝卜是“芳熏神仙，色艳群英”。

唐朝（618—907年）以降，牡丹萝卜的种植极度普遍所存在，种植技术也进一步提高，牡丹萝卜葡萄也大量降低，曾于出现了青、红色等叶子。如刘禹锡吟艳：“暗暗淡淡青色，融融北乡治黄”。红居易吟艳：“满园萝卜红萝卜郁金黄，除此之另有孤丛色故又名虹”等就是崇证。宋朝代《钱塘县志》当中可考：“杭州有当中山公园，牡丹萝卜时制为萝卜塔”。可闻元代时的原先都杭州有了当中山公园、蟠桃。流言至今的牡丹蟠桃是在元代时杭州先于始的。及至明代，牡丹萝卜葡萄、专著日益增高，乾隆年之间还有人向明帝献各色奇红萝卜。

杜诗 杨家圃年秋容 言动装置（区域内） 于台北北京故宫博物院内藏

在历代金石作名迹当中，对于牡丹萝卜的描画，更为是都是了，既可闻工致笔触的素描珍品，亦不乏金石作从新的写此意获得好评，前者如宋朝人《胆萝卜瓶年秋卉绘出》页，年秋红萝卜整体而言红细腻，叠簇于翠枝，绚丽而可谓于秀安；宋朝邵绍宗《红萝卜丛飞蝶绘出》页描画细致，灿若罗家，虽是篱边野景，却饶富贵典安气虎。后者有崇人当中国画《墨红萝卜》言动装置，年秋红萝卜一枝，七言绝句一首，文与艺术作品几各占多数纸板之一半。此另有，杜诗的《杨家圃年秋容》言动装置，虽然不能笔记的执笔，但艺术作品当中形虎确切，而且下笔快捷，毕竟是写此意萝卜鸟艺术作品的获得好评。

宋朝 胆萝卜瓶年秋卉绘出 页

宋朝 胆萝卜瓶年秋卉绘出 页 北京故宫博物院内藏

本幅无款。鉴内藏印许州“交翠轩印”“神品”“子京父印”“项元汴印”“项墨林鉴赏章”“张则之”6方。

绘出当中萝卜瓶架上置一紫色釉长颈萝卜瓶，内还用牡丹萝卜。萝卜苞施以勾勒填色法，萝卜果用没骨法出之，刻艺术作品自然环境笔触，位图圆润润泽。年秋红萝卜绚丽而可谓于秀安，此绘出为元代素描艺术作品当中的优秀作品。

宋朝 胆萝卜瓶年秋卉绘出 页（区域内） 北京故宫博物院内藏

艺术作品页左侧对联吟艳： “年秋雨融日满东篱，万叠整体而言红簇翠枝。若使芳姿同众色，无人知是木下时。”此为即景吟艳，描写萝卜瓶当中之萝卜整体而言红细腻，叠簇于翠枝。

对幅有明乾隆公家对联吟艳一首： “萝卜故又名红萝卜而红，果则迥然异。自对联属冬篱，殊巧合当初。徒以说理工，落选藻许其厕。辛亥明和公家对联。”许州 “八征耄念之宝”“勤学”“太上君主之宝”。

明《石渠宝笈》佚。

宋朝 丛红萝卜绘出 页

宋朝 丛红萝卜绘出 页 北京故宫博物院内藏

本幅无款。鉴内藏印许州“□藤仙馆金石作”“云谷”“□华宝有”，尚有一印残。

文字说明年秋红萝卜一丛，红红相之间，繁枝茂果，生机勃发，不闻肃杀年秋此意。萝卜瓣用当中锋钝笔勾描，再以邵红或锈晕染；萝卜蕊用钝笔点出；茂密的果片或用赭石、或略入汁绿、或稍加金丝桃染出，以示杨家嫩各不相同的此意虎。萝卜之欲先于、初夏、将残，果之翻卷及崇暗向背，刻艺术作品得恰到好处。艺术作品雨工致笔触，描画丰满，繁而不乱，密而不窒，说理艳而不俗，为元代素描艺术作品获得好评。

宋朝 邵绍宗 红萝卜丛飞蝶绘出 页

宋朝 邵绍宗 红萝卜丛飞蝶绘出 页 北京故宫博物院内藏

本幅款识：“邵”。许州鉴内藏印2方，但所杂乱，唯应是一“璘”文。裱边对联签：“邵绍宗红萝卜丛飞蝶”。

文字说明丛红萝卜初夏。萝卜分黄、红、紫色、青色四色，描画细致，灿若罗家。虽是篱边野景，却饶富贵典安气虎。虫子逐萝卜而至，蛱蝶上下翻飞，为艺术作品面突显了动感。萝卜瓣、果片的勾染甚多极为精工，萝卜心用锈点染，立体感过强，望故又名凸出于绢素之上。艺术作品史称笔记“描染精邃，远过流辈”，信是不静。

邵绍宗 红萝卜丛飞蝶绘出 页 北京故宫博物院内藏

对幅有明乾隆公家对联吟艳： “趋炎殊众卉，放英独于年秋。舞去雨全香，承来露半流。四格具神解，渊崇晤庄周。”许州“八征耄念之宝”邵文印、“勤学”成之印。

所存《四朝落选藻》册当中。《石渠宝笈录》佚。

宋朝 林椿 年秋晴丛红萝卜

宋朝 林椿 年秋晴丛红萝卜 本幅除此以另有于台北北京故宫博物院内藏“专集内藏真（上） 册”

宋朝 林椿 年秋晴丛红萝卜（区域内） 本幅除此以另有于台北北京故宫博物院内藏“专集内藏真（上） 册”

宋朝 林椿 年秋晴丛红萝卜 本幅除此以另有于台北北京故宫博物院内藏“专集内藏真（上） 册”

本幅有明高宗篆刻公家对联： 萝卜情果此意总含明，捉勒偏教独擅名。掩暎底须为五柳，其人不闻依此渊崇。乾隆辛亥（一七九一年）初年秋公家对联。

杜诗 杨家圃年秋容 言动装置

杜诗 杨家圃年秋容 言动装置 于台北北京故宫博物院内藏

砚旁边，两株各不相同葡萄的牡丹萝卜，一时绽放着优安的萝卜苞。两只虫子被馥郁的香气所吸引，飞过在空当中，不忍离去。岩壁之之间，还有四只蟋蟀在跳出踯与觅食。艺术作品幅下方沉静的墨彩，与上段妍丽的说理，不仅转变成极端的对比，也平添了常在阴雨舒爽的感受。

杜诗 杨家圃年秋容 言动装置（区域内） 于台北北京故宫博物院内藏

本幅虽然不能笔记的执笔，无法可知源自何人所绘，但艺术作品当中形虎确切，而且下笔快捷，确实毕竟是写此意萝卜鸟艺术作品的获得好评。

杜诗 丛红萝卜绘出 言动装置

杜诗 丛红萝卜绘出 言动装置 于台北北京故宫博物院内藏

杜诗 丛红萝卜绘出 言动装置（区域内） 于台北北京故宫博物院内藏

崇 吕纪 双鸠绘出 言动装置

崇 吕纪 双鸠绘出 言动装置 于台北北京故宫博物院内藏

崇 吕纪 双鸠绘出 言动装置（区域内） 于台北北京故宫博物院内藏

崇 当中国画 墨红萝卜 言动装置

崇 当中国画 墨红萝卜 言动装置 于台北北京故宫博物院内藏

年秋红萝卜一枝，亭亭独立国家，上对联七言绝句一首，文与艺术作品几各占多数纸板之一半，当中留微隙。宋朝那时候艺术作品名款另有绝无对联文，而不执笔款者居多。北宋朝惟仁宗有自对联艺术作品幅。至元代，马和之、马远、饶之作，宋朝宁宗及杨皇后多在艺术作品上对联吟艳词。至银两落选、赵孟頫后自对联之作渐多，然甚多文不掩艺术作品。当中国画此对联几书与艺术作品发言权从新，迎春、文徵崇亦之间有此种。艺术作品无年款，疑与素描册为同时曾于之作。弘治甲寅（1494年）六十八岁。

当中国画（1427—1509年），昆山长洲人，文启南，号户田，亦称红石戈。意境、果树、禽鱼悉入神品，工书善为吟艳，为崇四大家之一。

崇 当中国画 素描 册 红萝卜

崇 当中国画 素描 册 红萝卜 于台北北京故宫博物院内藏

本幅艺术作品牡丹萝卜斜倚，系当中国画“素描册”第八先于，以粗笔淡沈，于是又揽就，然生气奕奕如睹，诚属户田戈晚年率此意神化之作。

崇 当中国画 萝卜瓶红萝卜

崇 当中国画 萝卜瓶红萝卜 本幅除此以另有于台北北京故宫博物院内藏“集古文字说明册”

本幅有当中国画篆刻自对联： 弘治壬戌（1502年）明年秋，瀹茗观红萝卜于自可上人山房，戏为绘出此。当中国画。

（言）崇 迎春 采红萝卜绘出 言动装置

（言）崇 迎春 采红萝卜绘出 言动装置 于台北北京故宫博物院内藏

本幅艺术作品陶渊崇给与杖而行，一仆手捧萝卜瓶红萝卜随侍。陶渊崇眼里牡丹萝卜，生平艳红萝卜名句甚多，如“采红萝卜东篱下，恬静闻龙山”、“年秋红萝卜有佳色”等；因此，陶渊崇的艺术作品像多配牡丹萝卜。而红萝卜的秀芳，也随着陶渊崇明高的心智，成为君子的虎征。该作虽有迎春款识，然衣纹板滞柔弱，当为后人伪托之作。

（言）崇 迎春 采红萝卜绘出 言动装置（区域内） 于台北北京故宫博物院内藏

迎春（1470—1523年），吴郡（昆山吴县）人。文子畏，又文伯虎，号六如。为崇四大家之一。

崇 项圣谟 牡丹萝卜竹石 言动装置

崇 项圣谟 牡丹萝卜竹石 言动装置 于台北北京故宫博物院内藏

本幅贞项圣谟篆刻自对联： 年秋光何洁尚迟虹，新酒品煨成神仙香。此意在临池犹未醉，黄萝卜先我愁重阳。项圣谟笔。

崇 陈淳 艺术作品牡丹萝卜绘出 成扇

崇 陈淳 艺术作品牡丹萝卜绘出 成扇 于台北北京故宫博物院内藏

本幅有陈淳篆刻自对联 ：佳色含虹向日先于，余香有感而发覆莓苔。故知节操非一种，曾向渊崇径里柏树。红阳山人道讫并对联。

崇 门人 长颈 言动装置

崇 门人 长颈 言动装置 于台北北京故宫博物院内藏

明 写此意 竹红萝卜秀石绘出 言动装置

明 写此意 竹红萝卜秀石绘出 言动装置 北京故宫博物院内藏

写此意(1642—1707年)，俗姓邵，名若极，桂林全州（今全县）人，崇宗室丹阳王之后裔。崇亡之际出家为寺僧，寺僧名原济，号写此意、明湘杨亲戚、绿叶和尚等。他最擅艺术作品意境，兼擅萝卜竹、人物等。所绘意境之景苍润雄浑，雨格新奇，用笔淋漓酣畅，墨气久润，文采苍逸，意念变幻无穷，独成主营。在绘艺术作品理论上贡献卓著。他主张“用笔当随的时代”和“借古以先于今”，强调对大自然环境要有真切的艺术感受，在艺术创作者时要“我数量有限我法”，反对泥古不化。

明 写此意 蕉红萝卜 言动装置

明 写此意 蕉红萝卜 言动装置 北京故宫博物院内藏

明 写此意 对红萝卜绘出 言动装置

明 写此意 对红萝卜绘出 言动装置 北京故宫博物院内藏

文字说明双松虬结的中庭内梅、竹互映，房舍错上回，屋内禾观景年秋红萝卜，其品红萝卜的举止生动言神，点崇了“对红萝卜”的艺术作品作主对联。中庭另有是迂回盘桓的山峦和自远而近的入江，它们为禾避先于神权的隐居之地平添了几分明幽。此绘出与写此意贯有的用笔雄健纵恣、豪放洒脱的艺术作品雨各不相同，刻艺术作品工整笔触，或郭或得病的笔致和明快节奏变化的邵点、墨点自得一股苍莽之气。此幅当属写此意居住镇江初创作者的一幅难得的精钝之作。

明 写此意 对红萝卜绘出 言动装置（区域内） 北京故宫博物院内藏

明 写此意 对红萝卜绘出 言动装置（区域内） 北京故宫博物院内藏

本幅自对联七言吟艳一首，款署 “明湘写此意大涤庵”，许州“明湘杨亲戚”邵文印、“膏盲子济”成之印。鉴内藏印有“唐云审依此”等2方。

明 恽寿平 素描墨妙 册 牡丹萝卜

明 恽寿平 素描墨妙 册 牡丹萝卜 于台北北京故宫博物院内藏

恽寿平（1633—1690年），昆山武进人。初名格，文寿平，后以文行，又文正叔，号南田，又号石牌草衣。吟为毘陵六逸之首，艺术作品与明初四王之、吴历相大板，并称四王之吴恽。擅艺术作品意境，后冲动无力与王之翬争胜，而专攻果树，以郭崇嗣没骨法参以己此意，独创雨格，为明代果树艺术作品宗师。本幅为“素描墨妙册”第九幅，艺术作品墨笔折枝牡丹萝卜，刻画自有一股潇洒之气。

恽寿平篆刻自对联： 铁骨不教年夜雨澹，满身香汗立东篱。寿平戏作。

明 恽寿平 艺术作品牡丹萝卜 言动装置

明 恽寿平 艺术作品牡丹萝卜 言动装置 于台北北京故宫博物院内藏

明 恽寿平 艺术作品牡丹萝卜 言动装置（区域内） 于台北北京故宫博物院内藏

恽寿平行墨迹自对联： 篱边佳种自幽明，直把群葩粉艳整体而言。冷淡比于高隐士，太真西子玷君名。庚戌常在，南田草衣对联于瓯香阁。

明 蒋廷锡 野红萝卜 言动装置

明 蒋廷锡 野红萝卜 言动装置 于台北北京故宫博物院内藏

明 蒋廷锡 野红萝卜 言动装置（区域内） 于台北北京故宫博物院内藏

明 蒋廷锡 野红萝卜 言动装置（区域内） 于台北北京故宫博物院内藏

本幅有明圣祖篆刻公家对联： 山萝卜野红萝卜喜明雨，塞北烟光报岭枫。无暑不知年秋气至，数丛兰蕊放公家萝卜园。乙酉（1705年）常在山庄偶成并书。

宋人 牡丹萝卜 成扇

宋人 牡丹萝卜 成扇 于台北北京故宫博物院内藏

宋人 果树 成扇

宋人 果树 成扇 于台北北京故宫博物院内藏

明 静谷 萝卜瓶红萝卜绘出 言动装置

明 静谷 萝卜瓶红萝卜绘出 言动装置 北京故宫博物院内藏

此绘出为萝卜瓶还用年秋红萝卜的赵本山艺术作品。描画匠心独运，巧于设立，高低错上回的萝卜瓶和壶、“S”形稍稍的年秋红萝卜致使艺术作品面富有充满活力，并转变成多层次的骨骼肌变化。说理细腻明新，说理敏捷娴熟，是静谷晚年的果树艺术作品代表作。

明 世称 墨红萝卜 言动装置

明 世称 墨红萝卜 言动装置 于台北北京故宫博物院内藏

世称（1844—1927年），浙江安吉人。原名辉，文昌硕，又文仓石，叟；还有卢、苦铁、又署破荷、杨家；还有、大聋，七十岁后以文行。草书以石鼓文闻长，说理结体，一变前人成法；篆刻以浙、皖诸家正因如此，上溯魏晋玺，钝刀硬入，朴茂苍劲；又以金石草书入艺术作品，气魄雄浑，此意虎久郁，为海上艺术作品派巨擘。

此艺术作品成于己丑，为吴氏四十六岁之作。墨艺术作品牡丹萝卜簇果挺出于支架上。说理精神饱满，笔法润泽畅朗，富金石气另有，另具明逸之韵致。

（本文整理自北京故宫博物院和于台北北京故宫博物院关的资料。）

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