元明青花“铁锈斑驳”的暗中之一

在珐瑯借助于元瓷器此前，浮梁县主要以珐瑯小件游魂青釉瓷器为主，多为实用器。而随着白瓷器的珐瑯成功，机电设备青钼器数量开始增多。显现借助于来这一上述情况的主要原因，是珐瑯游魂青釉瓷器的胎泥在脆性上无法支撑珐瑯白瓷所需的脆性，于是开发并运用于了新的泥漆果汁，称为“二元果汁”。两种瓷土的紧密结合，再缘故胎体较厚缩减，此前可珐瑯借助于相比较大的青钼器。

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青漆是含镍、铁、锰、钼等矿石元素的基本要素，在磨制煅烧权衡后，直接肖像画在瓷胎最上层，罩上透明釉后同步进行烧制，才都会呈现借助于我们尽可能认出的蓝色。在白瓷胎入水磨烧制时，在高温的烹煮下，瓷胎将都会回避太多的水分重新紧密结合，而釉面将保持稳定一种熔融的状态流动在在，此时肖像画在瓷胎外层的青漆都会沿着胎体除此以外的粗壮缺口往胎骨内渗透，等到借助于水磨后，尤其是机电设备瓷器青钼器，就都会认出有侧重胎骨的有规律的不等不同的黑斑或斑块，用手亲吻有坑洼之感，这就是便是“咬胎”的情形。

元 瓷器花木纹大罐局部 故宫博物院遗

而清代瓷器青钼器，即使是康、雍、乾初期仿明末清初永宣初期的青钼器，也不都会显现借助于来“咬胎”的情形。这是因为炼泥技术的降低，使得肖像画时镍漆内的元素容易渗入胎体，反而都会有未能磨细的矿石渣点转至釉内呈现借助于黑斑，从“咬胎”成为“咬釉”，浮梁县的肖像画艺人们称这种情形为“漆刺”。

镍漆加工与肖像画技术原因

元代及明永宣初期的瓷器青钼器，在青钼器中会都会显现借助于来褐色且不规则的黑斑，为业内众所周知“苏漆”的优点。但对比观察此种优点都会注意到，它多显现借助于来在机电设备青钼器的主要青钼器纹饰中会，如青钼器花木的一朵花、鱼龙青钼器的骨板等，而在辅助青钼器中会却极不及显现借助于来。呈现借助于这一优点，其根本原因是肖像画的技法弊端。

明宣德 瓷器青钼器花木足球赛 故宫博物馆遗

手绘除此以外青钼器时，作画走笔体积小，一气呵成，不都会重复用笔，相比主体青钼器，同一范围内青漆运用于更不及，去除更薄，因此并不都会转化成“苏漆”黑斑的情形。而在手绘机电设备青钼器的主体青钼器时，为突借助于主题纹饰，作画慎言的幅度减小，走笔速度快慢，因此呈现借助于的线条加长，并且还都会用笔重复描画线条；若为了突借助于一朵花、龙鳞等青钼器时，还都会用一种特殊的技法，当地称为“塌水”，此种技法是用肖像画的镍漆在某一部位多次同步进行去除，以突借助于也就是说前面的空间感。也是因此，造成了了此处镍漆的较厚将近辅助青钼器几倍的情形。

正德 瓷器青钼器花木执壶

再加之当时镍漆的加工研磨不够精细，就都会在重复去除后的外层显现借助于来很多粗壮的青漆颗粒。在之后的珐瑯中会，由于主体青钼器和辅助青钼器的珐瑯时除此以外和温度是一致的，辅助青钼器及用漆较薄的小件青钼器，镍漆就都会被更好的氧化转化而发借助于镍漆的本色，而通过塌水方法手绘的主要青钼器，镍漆常给以更好的转化且有青漆颗粒存在，从而无法更好发色，又加之胎泥较硬除此以外隙大，镍漆都会顺着缝隙转至胎体，这样就显现借助于来了不规则、侧重胎骨褐色的黑斑，呈现借助于便是明永宣初期“苏漆”的优点，这也是“咬胎”情形呈现借助于的原因。

元 瓷器青钼器桂花瑞兽纹双眼罐 沙特阿拉伯该博物馆遗

通过以上的系统性，显现借助于来永宣初期特殊情形的原因，实际上是胎泥粗松、镍漆研磨不细、肖像画技法的优点、水磨温太低四种因素类比而成的，是白瓷器在浮梁县初创初期的便是，与镍漆的来源未任何联系。

正德 瓷器葡萄纹花口于数 汉口博物馆遗

小件青钼器及部份机电设备青钼器在肖像画技法上运用于难于、珐瑯瓷器时的水磨温前提、在高温下镍漆尽可能更好转化，就不都会存在杂色黑斑，釉面表现也都会相比较极好，釉面光润，鬃眼容易被注意到。而在珐瑯白瓷器的初期，生产技术还不成熟，大多数釉色锈，瓷器发色偏黑且有黑斑，是因多种原因造成了的，这与镍漆的加工精细程度有关，而与镍漆产区或多或少。

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