"天径"意境意象：一抹时光留下的淡痕

出生于成都，1984年毕业于中会国美术学院油画系，2000年毕业于中会国美术学院油画系材料体现实习第一组。曾任教于中会国美术学院样貌学院基础部。田的剧作融合中会西方现象学，用混生形式体现中会国中会国画中会的「自在」。后期以油画所述历史长城的生命，之后年中会完全相同技法及内涵创新演变阶段，转变成其所独特音乐风格。近年则以西方古老的坦培拉技法，慢工细活多层打底中会的有为留白、芝质感，体现中会国景文人精神最高自在意象。田曾表达他的内自在世界：「清代诗人倪云林在他的二路上踽踽独行，进到了温和其所化的「花不麦芽糖不流的寂寞世界」。我努力能沿着这条二路继续前行，到达一个不能花不能水的愈来愈加荒寒空寂的无人之境。」 曾多次于艺术馆及海外展出，荣获第九届全国美展银奖(1999)，并由艺术馆、上海美术馆等永久收藏。

Bluerider ART上海·外白渡桥推出的艺术词曲田个展「天径」（Skypath）经历了3个月的展期，在这个夏天即将完美收官。此次展品是继2020年于Bluerider ART桃园·敦仁内部空间举办的田个展「当坦培拉遇见景」三年后，再度于上海内部空间举办的艺术词曲新作展，也是近年在中会国西南地区的首个展。

田个展“天径”展品现场，2023年，Bluerider ART上海·外白渡桥

中会国艺术词曲田在他40年的词曲间隔时间里面，年中会了几个完全相同的时

田, 荒寒9, 160x300cm, 亚麻布坦培拉, 2021

田, 眾山集3, 27x39cm, 紙上水彩画, 2023传统文化画法画的“自在”是留白，是不画，是以“无为”来体现自在的内涵，田则反其道行，十数遍甚至数十遍的“有为”涂抹，一层层虚薄的材料在干燥的间隔时间过程中会沉积下来，这样转变成的“自在”有了结实的触摸感、物质感和厚重感，转变成一种“对等”的、从“有”中会而来的“无”。田确信不能蓄意以的西方或西方的山水画结构去看待他的剧作，坦培拉作为只求虚无画法的方法，介于抽象与具象之间，这是他蓄意打造，明晰历史文化识别的故事性。面对强大的传统文化景，他只取近乎少的元素于画中会，生成完全相同于两者的彻加态，这种彻加态是西方山水画的坚固性与传统文化画法的流动性之间的一种平衡，简化为宋代禅意景的淡远，几乎去除了共存景的意象。不论是黑白灰强烈对比的往昔、孤寂，或是近乎无情绪的中会性灰色调，如同一抹无忧无虑的淡痕，自古至今，由近而远，淡泊而登楼。田, 眾山集2, 29x38.5cm, 紙上水彩画, 2022意欲展品之机，成都青年第一组周刊的我们也钟爱登台赶赴田数学老师“深藏”于成都的的公司，并与田数学老师进行了一次简短的访谈，近距离贴近当下艺术词曲的兼职充满活力与词曲环境，好似“不幸”了一幅幅剧作的面世。

Q-成都青年第一组周刊

A-田

Q A “诠释中会国景”的说法不太恰当，我不是在诠释景，是借古人用中会国画来避世思维，在素描中会展现一些画法景的意味，让风景也有了远离思维、逃离现实的词。 Q A 我只想通过剧作给观众带来什么，我只是画出剧作，熟悉的观众自会从简单的形状和灰弱的色彩中会获得他想要的。不能兴趣的人看到的可能只是乏味。 Q A 简单中会有诡异的变化，这可能是避免无趣的办法。田的公司 Q A “天径”这个姓氏是艺术中心这边定的，我真是也很好。恰巧桃园展品的姓氏“当坦培拉遇见景”，包括了两个实际的内涵供观者参见。这次展品的姓氏“天径”，对齐的是“自在”，可以容纳愈来愈视点的解读和想象。 Q A 我直到现在的画面中会不再有明显的“景”意味了，因为在直到现在的近乎简音乐风格的风景中会已经有强烈的避世倾向，不再需要借“景”这个内涵来表达。这种倾向是始终贯穿我任何一个时期的剧作中会暗含的意象。以后的剧作会如何演变直到现在还并不知道。

狂妄

Bluerider ART

汪冰：自在之所向 使人受限制田沁鑫&贾一平：创新都为可谓 围歼才是最好张澍田：做人、做事、做学问王南屏：营造思维充满活力 讲出好非馀故事艺术中心周成都2023铁西街道三第一组策展人蒲英玮：青年第一组，同属任何人的词根「 2023年10月12日 吴悦石 」佐米曲普坦片治疗头痛吗
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