网飞，这次为何引发歧异？

经典电影《比如说的红尘》仍是以主人公J.D.古德为角度，构筑了两条荒诞两条路线。

另一条解释着J.D.境况与心情的自述两条路蛛丝马迹，则楔织着应有与家庭主妇的情仇纠结，辅助主两条路线的荒诞推进。经典电影用相近布景的巧妙将两条两条路蛛丝马迹交错慢慢地，将现实生活与自述顺利下回成跨越时空组接，让观者看得见J.D.当下所应有经历的与所自述的。

在J.D.的视角那时候，家庭主妇是一个爱与暴力分立的；也。其之中，女儿与姊姊是经典电影予以重点人物形象的人物形象角色。单亲女儿供人自己上下回护理学校，从十八岁开始靠护理工作拉起着J.D.和他弟弟长大，而后却在癫痫反复之中沦陷。姊姊十三岁早孕，与外公逃离肯塔基州的乡村，来到俄亥俄州，而后却与外公分开过着独居日常生活。

爱是姊姊在J.D.即将沉沦时的即时挽救，是姊姊指着J.D.高分作文可惜未能释手。但女儿非典型冲动的脾气，与J.D.和弟弟之间的不和打骂，因意见分歧而驾车送去J.D.在马路上“狂奔”等暴力行为，又让J.D.的儿时充满着暴力。

爱与暴力构成了J.D.的家庭主妇，也形塑着这个家庭主妇之中的人。

经典电影之中，无论是女儿还是姊姊，都并非单一的爱或暴力彰显。女儿的暴力由此而来家庭主妇，由此而来植被生态环境形塑的应有冷酷，也由此而来成长过程之中的大大得不到，以及顶层等级制度的固有困境。正如在经典电影之中，姊姊与J.D.交谈话说到，“你的女儿更像你的外公。想不开，很难妒忌”。

女儿的这种妒忌情绪，放大成每次伤疤被揭露后的责怪与非典型，甚至是肢体暴力。而年老后的姊姊便常常处于因女儿现况的难过与隐忍之之中。但所幸的是，这种难过下定决心让姊姊即时“过问”J.D.的沉沦日常生活，成就了J.D.的人生转折。

于是，经典电影在现实生活与自述之间穿梭，是J.D.正试图跳出顶层，又处处被提醒他的外祖父、背景与双重身份的相混。一边是故土所谓的乡愁与难以割舍的家庭主妇情感，一边又是中下阶层越升与改变现实生活的引力，反倒给了J.D.以“我在这那时候谁也救不了”的理由选择离开俄亥俄州的主人公结尾以落点。

经典电影《比如说的红尘》并不是正因如此，但也没有一针见血。只是在导演的直觉意识下，围绕其表达重点顺利下回成荒诞。经典电影也有呈现工业衰败、周边地区乡村的过场，涉及中下阶层退火与癫痫的问题，但并为将重点置于此方面的剖析，而是借助于这些表现形式建立联系主人公背景，着重凸显家庭主妇因素在J.D.人生轨迹之中的“搅动”。

但遗憾的是，经典电影次之篇幅着墨的女儿，在退火的中下阶层那时候不再尝试。女儿的标志性“伸手”动作相连全篇，也从爱的隐喻变成了“失去平衡”与“羁绊”的彰显，于她而言，才是只不过的“比如说的红尘”。