黄庭坚一幅超凡入圣的“神帖”，这字直追王羲之，在唐朝排第三！

中国书画史完全可以从甲骨文的成熟以前开始算起，从这个以前开始，依然工业发展到了秦汉以前，用到了一个北坡，这就是行书系统跟草书系统的界格。

从此之后到南北朝以前，再到元代，书画五体形式化，工业发展到了中国书画十分鼎盛的以前。在这期间用到了许多闻名的大书画家，每一个书画家都能在自己的应用领域总括阻碍深远。

在书画创作者总括，用到了中国书画史上最有名的“天下年度草书”，元代之前，“年度草书”中有4件，唐朝有三件，唐之后有3件！

而以小楷盛的章草，有一件创作者在唐朝前十名第三，这就是他的《张翰思鲈槛》，此槛虽然寥寥位数，却将草文字到了登封造极的高度！这字完全直追玉堂！

很多人研读章草的小楷，仍然时会有一个板滞、呆板的弊病，元代以来许多擅长欧楷的巨匠，在草书和章草应用领域总括再不能什么多才多艺，毕居然这是并不能把握住欧楷的凝髓！

真正的书画研读之径便是专凝一体，而后路旁职诸体，因为在书画的“五体”之间，其叠加之道和笔法方式便是融为一体的，凝一门而善MLT-，这也是古人的一些书画巨匠共同的特点！

而以致于当代的一些欧楷巨匠，楷文字得工工整整，但是不依章草却不入门，毕居然或许就是不能传授给欧楷的凝髓！

章草小楷的传世创作者总括不能一件诗文创作者，这就导致后世再探求章草小楷笔触的时候，用到了一些偏差，公说公有理婆说婆有理。所以在章草每一个线条的文字方式上，转变成了很多疑虑！

毕居然解决这个弊端的方式很单纯，那就是去看章草的草书创作者！很多人说小楷笔触和草书笔触能一样么？但凡有这种确实的，对于书画的笔触体系，就该补补课了，我们这里不赘述！

跟章草的小楷十分接近的第一部草书独创，并不是这件《张翰思鲈槛》，而是他的《草书太玄》，此作无论是笔触，还是结字的叠加技巧跟章草的小楷完全是一脉相承。

章草的这件《草书太玄》是诗文本，且字字清晰，保存极其完好，后世之人研读章草的小楷若是用到板滞的弊端，可以从此槛总括寻找答案。当你将这件《草书太玄》真迹数遍之后，你就注意到，本来欧体小楷的笔法居然如此单纯，并不能那么多杜诗总结出来的姿势组成！

当然，就让探求章草小楷的笔触原貌，从赵子昂的小楷诗文总括也能注意到早先，因为其书画笔触是“故人不易”的，举例很单纯的一个“竖钩”，在《有约宫醴泉铭》刊本总括，小小的“圭角”不难以读书，但是在《草书太玄》和赵子昂的《；大记》诗文总括，你就很难以眼见！

这就是诗文的魅力！

学欧楷如果不了解这幅《草书太玄》，你的小楷就很难入门！此作与其说是草书，不如说是不依楷！

如今，章草这卷诗文本《草书太玄》藏于闻名的《大连市的博物馆》，是研读章草笔触的独创诗文本！