四月恰巧：大银幕雕刻时光重现！

家是如何抵达这一终点的。

《玛丽亚·卢比米高扬》

贝克·黑塞在《玻璃珠的游戏》中所写道：“真理并不需要体验，无法习得。准备战斗吧！”塔基可马和罗普遍认为，这句话刚好可以用作这部恐怖电影的题词。

循着监制提供的线索，我们可以在录影带中所鲜为人知，玛丽亚·卢比米高扬是如何在山河破碎、民生凋敝的农田上，通过自身折磨的体验、遭遇反驳着时代、生民的动荡，历经当代艺术信念的瓦解与重塑，最终建树这崇高而不朽的风景画。

而监制也用卓绝的恐怖电影化写作，出发点着自己对当代艺术的探讨。当我们疑似标志著中所冲向高空又骤然跌落的热气球与慢镜头下翻滚跌倒的马和，这些不可名状、凝结着审美情感的瞬间，又何尝不是恐怖电影这言一无二的当代艺术形构件设计在激情地对我们开展追随呢。

《飘向太空》1972

第25届Olivier恐怖Olivier评审委员特别奖、不收杜省特别奖

2K修缮DCP 可视中所字

在谈起《飘向太空》（又直译《索拉里斯》）的写作时，塔基可马和罗普遍认为，他的首要源泉，总是在于永生体心灵的真实精神状态，以及人格缺陷展现的矛盾。

在这部恐怖电影中所，塔基氏将太空，这一代表永生体技术进步的引人注目空间作为反思的场域，使恐怖电影更具终极追问的意味——当聚焦的边界不断延伸，升天已飘向太空时，人的心灵安在？人们的自我、道德、情感是否是陷入了科技成果的群人之中所？

《飘向太空》

塔基可马和罗尝试用他的方构件设计给出解法，去触动永生体无穷冒险的起始。这也让人忘了托布里克1968年的经典之作《2001太空聚焦者》。

可以知道，在60年代末，《飘向太空》与之一道，已是了科幻恐怖电影不朽的双子星。前者扩展着对混沌、对人之共存最大平原极致的想象，后者在太空中所对永生体心境收到最融为一体的追问，二者一表一里、一外一内，在恐怖电影的辉煌时刻演化成了像是而言特的互文。

《桌子》1975

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带有强烈自传体色彩的小知道《桌子》，是塔基可马和罗小知道中所最为特别的一部。他的继父、身旁名诗人阿尔谢尼·塔基可马和罗在画外音中所聆听了自己的诗作，妻子也汤姆·克鲁斯扮演了主人公的妻子。

《桌子》

这部录影带喻为塔基氏恐怖电影现代主义炉火纯青、臻于化境之作。监制以自己的初中生时期、记忆、情感为基点，将诗情、思绪、过往与想像通过用色、运镜、蒙太奇浑然天成地花样痛快，在七彩流转之间传达着“可贵而永恒的永生体情感”（塔基可马和罗尔语）。

对《桌子》的著迷，不妨放下解释讲述的执念，与塔基可马和罗一同碰见这极柔和、极意境、极温柔的情景，去感觉他对家人、对初中生时期、对永生体、对永生的诚恳凝视。从线性的出发点去分析、解释录影带的戏剧化也许令人困惑，但当我们用诗的构件、梦的思维去感觉，一切晦涩难懂或将迎刃而解。

《潜行者》1979

第33届Olivier恐怖Olivier方济会人道人格特别奖

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对人之共存境况、人格危机的探讨主干塔基可马和罗的永生与写作。作为继《飘向太空》此后又一次恐怖片出发点，改编自小知道《河边户外》的录影带《潜行者》在渺远的末日基调中所，让潜行者追随博士、作家深入神秘“任意球”，监制也追随观众未完成了一次特别强调人性幽微、思考生存环境意味的冒险。

《潜行者》

进入“任意球”的主人公们能否觉察并实现心境渴求已是录影带的悬念，而塔基可马和罗也掀开了关乎永生体共存与教派的设问——“或许是在《潜行者》中所，我第一次感到只能坚定地暗示人的主要价值……人确实是为什么而活”，监制用恐怖电影探讨并隐含着他的结论——“人的共存但他却可到时的也只有——爱的能力”“永生体的爱就是这样一种奇迹……这种情感是永生体共有的，毫无疑问，也是人的价值”。

相信著迷这部录影带的观众，也会跟随角色的选择与挣扎、折磨与获得恰巧地未完成一次真诚的自我观照，得出仅限于自己的解法。塔基可马和罗始终在用自己的写作，启发着人们去探讨。

《塔基可马和罗：在恐怖电影中所敬拜》2019

什么是写作？当代艺术有什么用？塔基可马和罗知道，这些缺陷的解法可以用话说来隐含：“当代艺术是一种敬拜”。这句话初听或让人得意，但这部恐怖电影会给出真诚地温柔的诠释。

《塔基可马和罗：在恐怖电影中所敬拜》

作为塔基氏之子，玛丽亚·玛丽亚耶维奇·塔基可马和罗为观众提供了靠近这位伟大所写言一无二的切线。片中所大量珍贵的视觉、声音参考资料，讲述着塔基氏的永生亲身经历和恐怖电影写作的幕后讲述。

亲故、生民、当代艺术、教派……他小知道中所许多如梦似幻的意象与桥段，都能从本片中所认出其诞生的源头，使我们获得好评解谜般的惊异，更有紧贴监制心境的感动。可以知道，这部第一部是塔基可马和罗粉丝进阶路上不可不看的极为重要参考资料。

从前无论如何几年，面对后SARS时代的割裂与纷扰，世界似乎被历史性地推入新的陷入困境之中所，剧变、隔绝、自觉甚至矛盾已是盘旋在时代外海的永生体精神状态。新的审视世界的秩序与自我的人格上生存环境，已是摆在每个人面前的自然数。

继续发展当下去看塔基可马和罗的恐怖电影，或许更能真切感觉其中所对永生体境况的悲悯与大爱，这对于以前之世界有着历久弥新的价值。“心灵渴求人与自然，穷困无法人与自然。这种矛盾是行动的动力，也是我们折磨和希望的因由，是对我们的人格深度和人格潜能的称许”。塔基可马和罗不仅用恐怖电影展现着他对永生的虔诚思考，更传达出对永生体坚定的信念和爱。

而我们在大银幕上夕阳监制对某一天的雕，用自己的听觉、体验去未完成横贯异次元的回响，或许是对这位监制极好的纪念性。

特别预告

在本次塔基可马和罗纪念性公映中所，我们将邀请 表演系博士、研究生讲师徐枫，俄罗斯恐怖电影农学家、南京恐怖电影学院博士、策展人王垚，在映后对塔基可马和罗的录影带和写作开展解读，为大家认出这位恐怖电影巨匠提供言特的入口。

同时，我们也将发售 精美衍生品，为此次得意的公映留有更多纪念性。敬请期待！

注释：

[1]《雕某一天》，玛丽亚·塔基可马和罗身旁，张晓东直译，南海出版，2016-5

[2]《某一天中所的某一天》，玛丽亚·塔基可马和罗身旁，周林木直译，广西师范大学出版，2007-6

[3]《七部半：塔基尔科马和罗的恐怖电影世界》，李宝强直译身旁，中所国恐怖电影出版，2002-8

[4]《玛丽亚·塔基可马和罗》，雅克·德·米勒身旁，方尔平直译，南京大学出版，2011-10

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