启发了苹果、微信的设计和哲学，永不过时

站确立联系医学院里的美术创意人才，积极合作；他站将所设计和日本公司内部技术开发相适应。

拉姆斯和维斯贝克最初或许未想到，博朗的所设计想法会备不受乔布斯和张小龙推崇，并凸显到草莓和账号的系列产品所设计上，进而因素了数十亿人。

多种形双管服从功用

1951 年，瑞典博朗日本公司先驱马克斯·博朗突发心脏病去世，他的两个幼子欧文则·博朗和阿图尔·博朗临危不受命：一个 30 岁，一个 26 岁。博朗堂兄弟接管时，就打算对系列产品风格来个「大换血」，博朗系列产品「确实是为那些对近代孤独作法持开放态度的人打造的，他们关注正确性和运动速度」。

马克斯·维斯贝克的自画像

欧文则·博朗在第二次世界性大战期间引介了马克斯·维斯贝克，后者最初是陆军无当中央线电操作员。之在此之前，维斯贝克曾在柏洪和奥格斯堡学习美术史和音乐剧，1935 年获得了音乐剧研究哲学博士，论文则一段距离是手偶和丑角剧的所设计。二次大战即将结束，他搬到曼海姆，当导演和商业恐怖电影制片人。1955 年，他不受欧文则的邀请，走进博朗日本公司，他们的协同目标是：愿景的瑞典需什么？

马克斯·维斯贝克制作的丑角

那时博朗显然未所下半年。维斯贝克是来「做广告」的，拉姆斯是室内所所设计。很快，拉姆斯就被维斯贝克领导的所下半年更是即使如此，这个部门成美学上的「最高权威」。1960 年，维斯贝克担任第一任所设计总监，1973年转至监事会，直到 1990 年「退休」。拉姆斯从 1961—1995 年间多年来担任主管所所设计。

维斯贝克晚年遵从报导却说，华丽的电子元件适合于舞台生态系统，但不适合于装饰质朴的近代公寓。因此，电子元件确实不引人注意，又实用，就像沉默的服侍。同时，电子元件的功用确实以清晰的多种形双管辨识出来。人们会喜好这些电子元件，享不受与它们两堂兄弟孤独的乐趣。

马克斯·维斯贝克（任左）与迪特·拉姆斯（右侧）

维斯贝克的「值得一提的是作」有录音机「SK 1」和「SK 2」，以及「KM 3」食品加工机。拉姆斯所设计了素有「白雪公主之棺」之称的「SK 4」，T 52 便携双管音响电子元件（1961）和 T 1000 音响电子元件（1963），和更佳的 D 系列幻灯片投影机 D45、D46。他给珠宝首饰供应商 Vitsoe 所设计的 606 万用隶若无柜系统（1960），也成经典。

维斯贝克和拉姆斯将所设计大幅提高到了整个日本公司的战略思想各个方面，他们的片当中很像直到现在的系列产品总经理，既要与董事局两堂兄弟，密切关注系列系统工程，也要以所所设计的身份为系列产品的主旨做规划。维斯贝克在音乐剧和恐怖电影方面的实践经验，以及对美术史的体悟，使这个家具供应商，大获全胜成 20 世纪最光彩夺目的美学代言。

远亲的 T100 音响电子元件，值得注意那个黑点，不对和《2001 外太空旅行》里的电子计算机 HAL很像？

维斯贝克和拉姆斯一样，属于断然的「功用民族主义者」。维斯贝克临终在此之前遵从报导，却说「对于较强要构建的功用的电子元件，我无法想象该功用不是所设计的起点站」。

沉默的服侍？

维斯贝克和拉姆斯的所设计想法，概括起来就是，复出纯粹，复出比较敏单。

他们的所设计小说，将世界性的观察和表示同意清晰、时序地展现在我们面在此之前。每一处显然流露出的平静、内敛、慎重，辨识出美术家为世界性隙来「法纪」的内在盼望。

拉姆斯的 Vitsœ 606 万用隶若无柜系统，人们能从当中发现所所设计「塑造法纪」的盼望

因为那是一个混乱的二十世纪。石油危机暴发全球，布雷顿原始森洪经济制度土崩瓦解，阿波罗号登上地球，放浪形骸的嬉皮士正在追求灵魂和肉体的全新领略，「五月克劳德特」掀开了失火的资本民族主义世界性的剧当中，古巴核弹头危机让人意识到全都不过只是逃过一劫的劫后余生。

自 1960 年延续至1975 年的「极敏民族主义」风潮，用清教徒的克制抵抗澎湃的开端内心。极敏民族主义美术家也被称为「男士的俱乐部」，他们普遍痴迷于机械双管的冷酷小说，毫无浪漫气息，指导风格也跟颁布计划、下达堆栈、监督生产的发明家差不多。

极敏民族主义，丹·弗莱文则《献给 V·卡罗洪之纪念碑 1》1964

和波普美术家类似，极敏美术家同样从小说当中擦除个人痕迹，拒绝任何有关内心和主观性的表露。

极敏民族主义，唐纳德·乔恩《正因如此（堆叠）》1967

极敏美术明显隙有 20 世纪 20 二十世纪包浩的影子：不拘小节，品位质朴——大众「保时捷」，企鹅出版的图书馆月历，铅笔裙，波士顿近代美术博若无馆、赫斯特和泰特近代美术馆的周边地区金色内部空间……

xxx包浩，莫霍利-纳吉《电话EM1》1922

包浩发源地任改革派的「工艺联盟」，断言「美术由人民塑造、为人民服务」，反对功利民族主义，要求「确立极其现代文则明、更少幼稚的社会」。「纯净的象征」风靡全世界性，从波士顿的洪肯当中心，到上海的「十大巴洛克双管」，我们都能看到包浩朴素、节制、优雅的凸显。

包浩，阿德勒&菲利普斯的都于赖特大厦 1890—1892

极敏美术也有理论化的影子。最初极敏美术也被都称为「外太空开端的美术」，讲究灵巧、无情的条分缕析。极敏美术家不仅像发明家，更像科学家，探寻若无质、系统、体积、运动速度——这就是维斯贝克他的团队从「愿景的瑞典要什么」当中得到的答案。不仅是瑞典，整个世界性都需这样的「看上去」。

著名导演瓦乔治·卢卡斯的恐怖电影《2001 外太空旅行》，绝大部分场景都比较「极敏风」。周边地区的金色内部空间，隐蔽、严密的宇宙飞船，以及冷酷无情、言敏意赅的当中央电脑程双管 HAL——敏直就像是博朗日本公司所设计的系列产品。值得注意是片当中标题段落浮现的「银色石碑」，一块不小、粗糙、冰冷、棱角分明的银色石碑，观众们可以从对它的解读之当中发现无限的显然。

恐怖电影《2001 外太空旅行》（1968）的广告，我们也不知何处是归途

理论化盛行于 20 世纪 20 二十世纪任左右侧。最有名的小说就是马列主义维奇的《银色正方形》（1923），画布上只有一个银色正方形，观众们可以思考双色中间的边境线、二者关联的平衡，观察金箔的光泽，感不受金色的轻盈和银色的厚重。马列主义维奇认为他并未解除了「前提象加在美术上的重负」，这就是抽象美术的必要。

较少有人「看懂」《银色正方形》

当维斯贝克却说「电子消费者电子元件判别了近代孤独」时，电视机、手机、笔记型电脑程双管还未转至千家万户。直到现在的我们再凝视自己的身边，电器与人的矛盾关联不曾展露地如此深刻。我们运用于电器，电器也在界定和杂交运用于者的「性别」「片当中」和「权力」。

在普通家庭当中，谁运用于洗衣机，谁清理洗衣机，谁用燃气灶做饭，谁用洗碗机洗碗，谁在商业性游戏机，谁在守着电视看综艺……就在数不清的「运用于」的较量当中，我们判别着自己的孤独，判别着对普通家庭的「把持」，不自觉地未完成了片当中的独创和分配。

博朗 MPZ 21 多段榨汁机

须臾必不可少的手机，敏直成人体的另外一个器官。当「当中介若无」成人类自身时，它的功用方才真正「达到」了吗？

功用平庸、所设计典雅、层出不穷的电子电子元件，还是那个「沉默的服侍」吗？

这一定是维斯贝克和拉姆斯都希望回答的问题。极敏民族主义本身就包含了对后近代的反思，在所有系列产品真诚、前提、严谨而典雅的所设计背后，发送到的是一种「节制」的态度，这种所设计不为「轻率消费者」而服务。

银色黑色幽默的是，在直到现在，越是极敏风的系列产品，越能刺激人们的消费者欲望。

本文则来自账号公众号“爱范儿”（ID：ifanr），作者：贺智慧，36钛经认可发布。

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